每年春天，中国电影都要接受最年轻的一群观众的评判。为期一个月的第19届北京大学生电影节日前落幕，由30余名大学生和10名青年电影学者组成的评委会，在广泛征集高校学生观影意见后作出的评判，代表了中国最年轻却也是最有市场潜力的观众对国产电影的感受。解读大学生心中的电影梦，了解他们喜欢什么样的电影，是必要的。

　　现实题材受欢迎

　　在第19届大学生电影节上，《Hello！树先生》因用黑色幽默的方式，巧妙地呈现了当下社会人们的现实生活状态，而摘走了最具分量的最佳影片桂冠。王宝强在片中饰演的“树先生”，正是一个游走在城市与农村的黑色幽默符号。

　　这不是现实题材影片在大学生电影节上的第一次胜利。自1994年第2届北京大学生电影节以来，无论是反映平民生活状态的《没事偷着乐》，还是以纪实手法表现真实人生的《民警故事》，都无一例外地得到了大学生的肯定。这些电影反映的现实与大学校园相去甚远，但大学生观众表示只要影片真实地反映社会生活，他们便能接受这类电影。

　　正如中国传媒大学学生张雨杰所言，尽管校园有时会遮蔽他们的视野，使他们不一定能直接认识社会，但大学生的青春激情使他们比任何社会群体都更关注时代的变迁，他们愿用最敏锐的心去感受社会律动的脉搏。

　　梦想与激情：永远的话题

　　北京大学生电影节始终坚持“青春激情”的宗旨，大学生群体也希望通过观影活动，获得梦想与激情的体验。

　　电影《转山》由于传达给人一股梦想和不屈的力量而获得最佳处女作奖；演绎商场博弈和团队情谊的《糖豆八部》以及讲述主人公在不断的磨练中成长，最终实现梦想的故事《盛糖乐队》分享了最佳电视电影男、女演员奖。《最爱》、《LOVE》、《失恋33天》等影片，共同勾勒出一幅现代爱情浮世绘，告诉人们爱情是什么，应该怎样去爱。

　　这些影片无不洋溢着青春气息，不管是爱情与友情，还是梦想与励志，都是当今青年人中最热络的话题，正是由于此类影片在大学生群体中如此“接地气”，所以在第19届大学生电影节上，跟青年人有关的影片成为获奖比例最大的一类电影。

　　主旋律影片受欢迎

　　曾几何时，大学生对主旋律电影开始产生一种心理上的忽视，被问起平时是否会自己掏钱去看这样的主旋律电影时，大多数学生表示一般不会，在部分大学生中甚至出现了“只要是主旋律就不看”的现象。这主要由于长期以来，一些主旋律影片总是胶着于生硬的教化灌输而忽略了甚至损害了电影原本具有的趣味。不过，随着国产电影艺术表现力的增强，主旋律影片开始重新焕发光彩，受到大学生群体的欢迎。

　　在第19届大学生电影节上，歌颂优秀共产党员、弘扬时代精神、讴歌当代基层干部楷模的电影《杨善洲》获得最佳男演员奖；讲述科学家钱学森的生平故事的电影《钱学森》获得组委会大奖；而《骆驼客》在展示大漠豪情和驼队传奇的同时，更弘扬了诚实守信的精神，因此同时获得最佳电视电影和最佳电视电影导演两项大奖。

　　主旋律电影重新获得观众尤其大学生群体的青睐，一方面说明国产电影正在消解艺术电影和商业电影本不该有的壁垒森严的鸿沟，另一方面也揭示出创作者在内涵和形式上可以找到相容的标准：情感渗透和眼球注意力。正如北京师范大学艺术与传媒学院院长周星在大影节期间所言，在开放观念的年代和市场化时代，核心问题不是题材把握而是艺术表现。

　　青春电影缺乏

　　几乎所有受访大学生都告诉记者，他们最爱看的，是讲述年轻人自己故事的电影。北京师范大学学生张洋说，青春电影一直站在中国电影艺术创新的最前沿，其代表着国产电影的发展前景，大学生总能从中感觉青春律动的节奏和艺术创新的勇气。

　　在第19届大影节上，尽管有日本青春电影周展映的10部日本青春题材影片，但这恰恰反衬出国产青春电影的缺憾。在如今国产电影格局中，专门讲述大学生自己故事的青春电影少之又少，正如导演宁浩所言，目前国内的青春电影创作处于初级阶段。

　　事实上，大学生及其同年龄段的青年人是目前国内电影市场上的主要观众群。因此，周星认为，电影创作者应该更加重视电影题材的扩展，以满足大学生等青年观众群体的需求。（记者 韩业庭）